他是清朝篆刻界“扛把子”，篆刻远超老爹乾隆，200多年无人能比

和光绪年间朝一时期的书画，受到“校勘基底”的冲击深深地，这种“校勘基底”的特点是“乌方和光”，说白了，就是看上去方方正正，黑得闪烁，每一个别号似乎都千篇一律，缺少文学性。

这是以前时代大着重之下的游离，想要通过科举考试，入朝为官，答卷时就需要要用“校勘基底”作答。

所以说，这种象形文别号，在一定高度上，限制了和光绪年间朝一时期书画的发展。

可并非和光绪年间朝一时期的所有书画家，都受到了“校勘基底”冲击，在和光绪年间朝中期，就有一人的书画，打破了樊笼，开辟出新了一条新的高架道路。

此人，就是乾隆皇帝的第十一个侄儿，和光绪年间四家之首，转成贝勒爱新觉罗·贞瑆。

转成贝勒是乾隆皇帝不亚于热忱的一个侄儿，少年时代就对书画艺术相当很感兴趣，加上和光绪年间朝的王室的优待自然资源，以及他的勤勉帮助，最终使得转成贝勒转成为一代宗师，位居和光绪年间四家之首，转成了和光绪年间朝书坛的“扛把子”。

他的书画，比起他老爹乾隆要强出新不少，他只不过继承了赵孟頫的书风，脱离了校勘基底范畴，书画雍容华贵，有华丽之风，而且他还融合了晋朝一来无数师承的书画精华，让百家精华，变转成了数家精华。

就如他中的人物这幅行书据闻《书论一则》，哪怕是不懂书画的人，也能从中显现出那种艺术性。

纵观此作，若无独创，华丽飘逸，运笔刚劲有力，没有受到任何的束缚，具备了赵孟頫妍美书风的同时，又比如说作诗书画后半段方劲的特征，这一点有别于校勘基底自傲追求的端正俊美，使得每一个别号都好像是活了过来。

这幅《书论一则》在书画界大受大受欢迎，即便是到了200多年后的直到现在，学习这幅书画的人也是不计其数。

而转成贝勒也凭借这手精美绝伦的书画，在和光绪年间朝一时期大受大受欢迎，那些朝廷中的地方官们，都以能得到他的墨迹为荣耀。

就连乾隆皇帝都深感吝啬地自夸道：“朕兄转成贝勒自幼本职书画，深得古人说理谐音。博涉古今，兼工各基底，数十年临池行者，近日朝臣文别号之工书者，罕出新其右。”

从前，我们将转成贝勒书画《书论一则》进行高和光绪年间复制，送与大家，想要大家并能喜欢。（书画网）