叙事的衰落：新犹如电影和音乐视频

如果亮点的作用不是那么积极的话，作为听觉驱动，它的功能特质将是退缩的和交杂的。最终，在精华的乱世佳人影片之中，最重要的是电视观众顺从于荒诞意图。

然而，在20世纪后期的乱世佳人，其实质的“最初乱世佳人”——或者越发准确地说，是它的一部分——无论如何才会是这样了。正如我仍然显然过的那样，管控或平衡荒诞和图象相互间的紧迫关系的观念，随着近期那些特效影片的增长而显得越发重要。事实上，特别是在近期的“电子专术诱因”影片之中，图象和国家主义的大幅提高表现形式是如此突出。在古典时代，影片之比荒诞的论据占促成地位，而过去这种论据几乎被取代了。才会是“退缩和断断续续的……原唱或超群的擅长”，最初的数字化听觉和高难度效果过去已沦为此类影片的主要审美特点。因此，它们提升了精华乱世佳人格调的某些前提，例如，“恶搞、低调的专艺和对感知者反应的真诚管控……”（Bordwell et al. 1985: 21），同时将亮点意图置于荒诞意图之上。

当然，这些影片仍然是荒诞表现形式的，只是讲述情节才会是我们去看它们的主要或许。批评家和影评人会继续以传统习俗的荒诞特质价值来称赞这些影片，如剧中的深度、情节的巧妙和荒诞的单调。然而，如果他们发觉在这方面力不从心，往往情况下，这很可能是因为他们力图采用过去的称赞手段，而它们才会适用了。因为在这样的影片之中，这种最初的表现形式，与出现的境遇空间的语境有关（在第三章之中介绍），并以高难度成像、图象和成像本身为之区域内，这是它们现代主义管理的的之区域内。

乡野猎人 The Revenant (2015)

在最初乱世佳人的这一重要教育领域，传统习俗的荒诞管控仍然以一种前所未有的手段衰落。

来源：Andrew Darley. Visual Digital Culture: surface play spectacle in media genres,New York: Routledge,2000：104-106.

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谱曲不易，感谢反对